Comme on pouvait s'y attendre, Les Infidèles s'avère être un film extrêmement disparate quant à sa qualité. Sur les six courts métrages (plus deux vignettes assez caustiques), deux sortent aisément du lot : tout d'abord le sketch d'Emmanuelle Bercot, mettant en scène le couple Dujardin/Lamy à l'écran dans un scène d'aveu fiévreuse orchestrant de manière assez brillante l'engrenage de la jalousie qui se déclenche à l'insu même de la volonté de ceux qui l'enclenchent. Les deux acteurs, remarquables, déforment leur visage à leur guise et créent une tension étrange et oppressante qui dynamise le script sans doute le plus malin de tous. La meilleure vignette reste néanmoins celle de Michel Hazanavicius, portrait d'un quinqua disgracieux et balourd qui va vivre la soirée la plus humiliante de sa vie. La force du segment repose sur la capacité d'Hazanavicius à faire durer le malaise des situations, à enfoncer son personnage auquel il ne donne aucun échappatoire. Il parvient même à nous le présenter comme particulièrement antipathique, cherchant à tromper sans vergogne, juste pour tromper, une femme aimante qu'il ne semble même pas mériter. Magnifié par le jeu de transformiste de Dujardin (qui devient un laideron juste en se faisant poser un faux sourcil), ce sketch est le sommet du film, et le plus abouti (le seul?) en terme de mise en scène.

Le problème est que le reste du film n'est pas du tout au diapason de ces deux séquences. Le prologue signé Fred Cavayé est un peu bâclé et ne sert que d'introduction au sketch final. Le sketch de Lartigau est lourdingue, démonstratif et fait penser à une très mauvaise adaptation d'une intrigue de Skins en français. Celui d'Alexandre Courtès, certainement le plus drôle, ne vaut que pour ses éclats comiques, à l'image des deux vignettes intercalées signées elles aussi de lui, et reste trop en surface d'un sujet qu'il ne traite que sous l'angle de la rigolade. Quant au dernier, co-réalisé par Dujardin et Lellouche, il cumule pas mal de tares : pesant, mal écrit, un peu redondant avec le reste en dépit d'une certaine énergie, qui tient cependant mal en comparaison avec la folie d'un Very Bad Trip. Et surtout, son dénouement, prévisible, est un monument d'absurdité et de lourdeur psychologisante malvenue, qui nous laisse avec l'amertume de s'être fait un peu avoir.

Au-delà des considérations sketch par sketch, le film pêche par ce qui fait aussi sa force. On sent que c'est un film de potes, que toute cette petite clique se connaît super bien et voulait se payer un film tous ensemble. Le problème, c'est qu'à plusieurs reprises, on se sent un peu en marge de cette bande de potes qu'on a l'impression de voir faire la fête dans leur coin sans nous. Un peu en vase clos, le film ne crée pas l'enthousiasme prévu chez le spectateur et manque autant de folie qu'il manque surtout de subversion. L'adultère est toujours présenté dans le film comme un état transitoire intenable, comme un cheminement vers un état de souffrance, vers la réaffirmation de la suprématie de la fidélité conjugale ou vers la résurgence du refoulé. Loin de moi l'idée de défendre l'infidélité, toujours est-il que le film donne parfois une impression "cul coincé" un peu regrettable, d'autant que la multiplication des intrigues par le genre du film aurait pu être le lieu d'expression d'une multiplicité de points de vue moins uniformes.

Les acteurs sont dans l'ensemble sympathiques, mais aucun ne voit dans ce film son plus beau rôle, à l'exception d'une Alexandra Lamy assez remarquable et qui nous prouve qu'elle risque bien de ne pas rester la simple faire-valoir de son Loulou. Guillaume Canet fait sourire en bourgeois versaillais fayot et Sandrine Kiberlain arrache quelques jolis fous rires dans le sketch de Courtès. Le film nous montre néanmoins qu'il existe une certaine marge entre Dujardin et Lellouche au bénéfice du premier, et cela se sent avant tout dans l'aisance avec laquelle le premier passe d'un personnage à un autre (parfois même à l'échelle d'un simple détail qui le transfigure, comme cette histoire de sourcil), tandis que le second appuie beaucoup plus au niveau des transitions entre chacune de ses incarnations. Il n'en demeure pas moins que Les Infidèles est un divertissement relativement sympathique, une honnête récréation et un exutoire compréhensible pour Dujardin après la folie The Artist, mais qu'il s'avère sur bien des points bancal et frustrant. Mais pas mauvais non plus.